4. Эпизод Четвёртый. Слова и Числа. Одинокий Герой. Клаустрофобия.

Владимир Опара "Слова и Числа", Московский музей современного искусства

Остаться в Америке! Был такой план. И в принципе он был осуществим. Наша жизнь в Америке была динамичной и активной. Мы пересекли на машине всю Америку (под Америкой я имею ввиду Соединённые Штаты Америки, Северная Америка). Серия моих выставок и мои лекции в университетах и в Военно-воздушной Академии США назывались "Гластность в искусстве". Название придумали мои американские друзья ещё до моего приезда в США. Они считали, что гластность объявленная Горбачёвым - это, то что изменило СССР и соответственно весь мир. Они в это верили. Я относился к этому скептически, слова "гластность" и "перестройка" мне не нравились, я считал это словоблудием. Образное восприятие мира - вот о чём были мои лекции. В основе был мой личный опыт восприятия мира. Я рассказывал о моих картинах написанных в Сибири (Барнаул, Кемерово, Новокузнецк), на Юге в Гурзуфе (Крым), в Средней Азии (Джамбул), и в Москве (перестройка, Железный путь, путч). Рассказывал о моих мастерских в подвалах, в промышленных зонах и в домах творчества. Мастерских на моём пути было много. Лекции сопровождались слайдами. Распад СССР мы встретили в Колорадо Спрингс, штат Колорадо. В это время у меня открылась выставка в Галерее Военно-Воздушной Академии США. Распад СССР это было невероятно! Наша страна стала другой. Мы решили, что не остаёмся в Америке, ведь такие события, Библейские события, происходят в нашей стране, мы должны это видеть, мы должны быть в Москве.

1991, Вашингтон. Андрей Гросицкий, Майя Опара, Владимир Опара

1991, Вашингтон. Майя

1991, Вашингтон, Галерея Фаундри, Ренди Мичинер и Владимир Опара

Колорадо-Спрингс, США, Профессорская Галерея

В 1992 мы с Майей вернулись. У нас в коммуналке на Берзарина было 40 квадратных метра с высокими потолками - это была неплохая мастерская. В 1992 я напряжённо работал, написал несколько картин. "Строительство Башни", "Распятый" - картины купила Третьяковская Галерея. У нас были деньги и в 93 мы купили однокомнатную квартиру и через обмен "квартиры + коммуналка" получили квартиру на Варшавке 70 квадратных метров. Наша квартира с большими окнами и высокими потолками 3,40 стала нашей мастерской. И я начал ещё несколько картин, которые писал очень долго. "Слова и Числа". Эту картину я писал 5 лет. Картина состоит из двух частей, здесь явная отсылка к скрижалям Моисея и в названии так же связь в Библией, с четвёртой книгой Торы - Числа. Но в моих "скрижалях" не 10 заповедей, у меня слова русской Библии: НКВД, Гулаг, Слон, КГБ и Числа. Числа это события, дни и годы рождений и гибели людей в тяжёлые времена выпавшие для нашей страны - 20 век. 52 - год моего рождения, 53 год смерти Сталина. Чисел много. Скорбные числа. 5 лет писать картину - это большой срок. В картине компьютерные платы как образ сегодняшнего дня, как печать памяти. Есть ещё несколько картин на библейские сюжеты, которые я писал больше 10 лет. "Что бы мне прозреть", "Но нашли они камень" - начаты в 1994, закончены в 2009 - 15 лет. "Одинокий герой" - начал в 1993, закончил в 2009. 16 лет. Картины "Арест Иисуса" и "Поцелуй Иуды" - начал в 1992, закончил в 2014. 22 года. Нет, это не значит, что я 22 года, каждый день писал эти картины. С перерывами, конечно. Много раз возвращаясь к этим картинам, пока не сказал сам себе - всё, работа завершена! Работа над картинами была завершена в мастерской в Климентовском переулке с круглыми окнами - 7 круглых окон, куда мы перебрались в марте 1996 года. Клаустрофобия. Клаустрофобия - боязнь замкнутого пространства. Несвобода. Тема проявилась в 1993 во время съёмок в железнодорожном депо Ховрино. Вот мои дневниковые записи того времени: 10 ноября 1993 - Депо Ховрино, Москва. Демонстрирую студентам "Машину для очищения песка", объявленную мной артефактом в апреле 1991 года при подготовки проекта "Железный путь". Студенты - это потому, что я и философ Лёва Зыбайлов руководим мастерской "Интердисциплинарных форм художественной активности" в школе современного искусства "Свободные мастерские". Эта школа теперь в составе Московского Музея Современного Искусства. Следующие записи в дневнике: 19 ноября, Депо Ховрино, продолжаем съёмку. 24 ноября, снимаем, участвуют студенты и Андрей Бартеньев. 26 ноября, Депо Ховрино, работаем, декламации, героические действия, определяется тема Клаустрофобия. 22 декабря. Майя сделала из полиэтилена скафандры и капсулы в форме яйца. Снимаем в Депо Ховрино. 27 декабря. Первый выход на улицы Москвы в прозрачных капсулах в форме яйца. Снимали на Тверской, затем на Красной площади у мавзолея, со стороны исторического музея, затем напротив Спасской башни между башней и Лобным местом. Я снимал с лобного места. Вмешалась милиция. Я успел сделать 8 кадров. 2 января 1994 года, снимаем на улицах Москвы. В январе-феврале работаю со студентами над проектом "Золото и пепел". 25 февраля 1994, открытие выставки "Золото и пепел" в школе современного искусства "Свободные мастерские". 15 марта 1994, 14 фотографий "Очищение песка" и "Клаустрофобия" переданы Третьяковской галерее. 29 марта, готовимся к видеосъёмке перформанса "Клаустрофобия". 10 апреля 1994, был разрешён для публики вход в мавзолей. Съёмка на Красной площади запрещена, при входе осматривают сумки, обыскивают. Снимаем видео у Кремлёвской стены на Васильевском спуске. В это время на Красной площади совершён акт самосожжения. Через несколько часов этот человек скончался. 16 апреля снимаем "Клаустрофобию" на Красной площади. За нами следит милиция и люди в штатском. Видеофильм "Клаустрофобия" был включён в мой следующий выставочный проект "Клаустрофобия цвета". Выставка открылась 19 мая 1994 в Музее Кино. Фильм передан в коллекцию Музея Кино.